前任天堂的員工已經闡明了為什麼柯比的外觀在美國和原始日語版本之間有所不同。深入研究柯比（Kirby）對西方受眾的不同營銷策略和任天堂不斷發展的全球本地化方法的原因。

“憤怒的柯比”是為了吸引更多的觀眾

任天堂將柯比重新命名為西方的更多吸引力

柯比（Kirby）的外表有意使其變得更加猛烈，並且更加堅定地在遊戲封面和藝術品上，以更好地引起美國觀眾的共鳴，並在粉絲中獲得了綽號“憤怒的柯比”。在2025年1月16日對Polygon的一次揭示採訪中，前任天堂本地化總監Leslie Swan討論了改變Kirby在西方市場上的外觀的戰略決定。

天鵝澄清說，目的不是要使柯比顯得生氣，而是要傳達一種決心。她指出：“可愛，甜美的角色在日本普遍受到崇拜。”但是，她指出：“在美國，補間和十幾歲的男孩更加受到更艱難的角色的吸引。”

Kirby：Triple Deluxe導演Shinya Kumazaki在2014年Gamespot採訪時解釋說，儘管可愛的Kirby在日本吸引了廣泛的觀眾，但“強大，強硬的Kirby在努力奮鬥”對美國遊戲玩家的吸引力更大。然而，他承認這是隨著遊戲而異，與柯比超級明星Ultra一起看，這在美國和日本盒子藝術中都具有艱難的柯比。庫馬扎基（Kumazaki）強調，儘管他們旨在通過遊戲玩法來展示柯比（Kirby）的嚴肅方面，但角色固有的可愛仍然是日本的主要吸引力。

廣告Kirby為“ Super Tuff Pink Puff”

任天堂的營銷策略著重於擴大柯比在2008年任天堂DS遊戲Kirby Super Star Ultra中將他稱為“ Super Tuff Pink Puff”的吸引力，尤其是對男孩的吸引力。美國前任天堂公共關係經理克里斯塔·楊（Krysta Yang）分享說，任天堂任職期間，其目標是放棄其“小子”形象。她說：“有很大的推動力為遊戲增加了更多成人和酷的因素。”楊補充說，標有“小孩”的遊戲被視為劣勢。

任天堂使柯比（Kirby）變得更加堅強，並強調其遊戲的戰斗方面是避免被視為“僅適合年幼的孩子”的更大策略的一部分。在最近的促銷活動中，例如柯比（Kirby）和2022年被遺忘的土地的晉升，重點更多地轉移到了遊戲玩法和能力上，而不是柯比（Kirby）的個性。楊指出：“持續不斷地將柯比發展成為一個更加多方面的角色，儘管許多人仍然認為他是可愛而不是堅韌的。”

任天堂的美國本地化

日本和美國之間柯比本地化的差異始於1995年的印刷廣告，其中包括柯比（Kirby）在照片中，這是任天堂的“大聲疾呼”運動的一部分。多年來，柯比（Kirby）對美國盒子藝術的面部表情，例如《柯比（Kirby）：夢night夜（Dream Land）的噩夢》（Dream Land（2002），Kirby Air Ride（2003）和Kirby：Squeak Squad（2006），都被改造，以顯示尖銳的眉毛和更險惡的外觀。

除了面部表情外，任天堂還進行了其他調整以吸引西方觀眾。當柯比（Kirby）的《夢境》（Dreamland）於1992年為《遊戲男孩》（Gameboy）發行時，《美國盒子藝術》（Box Art）用幽靈般的白色語調描繪了柯比（Kirby），與日本版本的粉紅色色調形成鮮明對比。這是由於Gameboy的單色顯示器，並且玩家只看到了Kirby的True Pink Colil，隨著Kirby在1993年在NES上的冒險之旅的發行。 Swan解釋說：“浮腫的粉紅色角色與Cool Image Boys不一致，這影響了銷售。”

這種反饋促使美國任天堂在美國盒子藝術上調整了柯比的面部表情，以吸引更廣泛的受眾。最近，柯比的全球廣告取得了更大的一致性，在認真和溫柔的表達之間交替。

任天堂的全球方法

天鵝和楊都觀察到近年來在任天堂的更全球視角的轉變。美國任天堂與任天堂的日本辦公室之間的合作加劇了，旨在採取更一致的營銷和本地化策略。這種轉變從柯比（Kirby）較早的盒子藝術中所看到的區域變化轉移到了區域性變化，並避免重複1995年的“大聲播放”廣告。

楊討論了戰略的變化，並指出：“轉向全球營銷是一個商業決策。它確保了整個地區的品牌一致性，但有時可以忽略區域差異。”她補充說，這種方法可能會導致“一些任天堂產品的更通用，安全的營銷”。

遊戲本地化專家認為，這種趨勢反映了西方觀眾對日本文化的更廣泛的行業全球化和越來越多的熟悉程度，受到日本流行文化，遊戲，電影，漫畫，動漫和其他媒體的影響。