Di Sidang Kemuncak Dice di Las Vegas, Naughty Dog Neil Druckmann dan Sony Santa Monica's Cory Barlog terlibat dalam perbincangan terang tentang keraguan, tema yang lazim dalam perjalanan kreatif mereka. Perbualan selama sejam mereka meliputi ketidakamanan peribadi, mengenal pasti idea-idea yang berjaya, dan cabaran perkembangan watak merentasi pelbagai permainan.

Satu soalan penonton menimbulkan cabaran yang menarik: Bagaimana mereka mendekati perkembangan watak merentasi sekuel? Tanggapan Druckmann tidak dijangka: dia tidak menganggap sekuel semasa bekerja pada permainan awal. Beliau memberi tumpuan kepada projek semasa, merawat setiap pengalaman yang berdiri sendiri. Sebarang idea sekuel adalah spontan, bukan unsur-unsur yang dirancang sebelum ini. Dia terkenal menyatakan bahawa dia mendekati setiap permainan seolah -olah ia mungkin terakhir, memastikan setiap dorongan kreatif sepenuhnya direalisasikan dalam projek semasa. Pendekatan ini, jelasnya, meliputi sebahagian besar karyanya, dengan pengecualian siri TV The Last of Us , yang mempunyai arka berbilang musim yang telah ditetapkan.

Untuk sekuel, Druckmann mengkaji semula permainan sebelumnya, mengenal pasti unsur -unsur yang tidak dapat diselesaikan dan arka watak yang berpotensi. Sekiranya tidak ada arah yang menarik, dia menganggap menyimpulkan kisah watak itu. Dia memetik siri belum dipetakan sebagai contoh, menekankan pendekatan berulang mereka kepada setiap ansuran, sentiasa mencari naratif segar dan mengelakkan pengulangan. Ketiadaan pelan tindakan yang telah ditentukan sebelumnya membolehkan evolusi organik dan menghalang genangan kreatif.

Barlog, sebaliknya, menggunakan pendekatan yang dirancang dengan teliti, jangka panjang, menghubungkan projek-projek semasa kepada idea-idea yang dikandung tahun sebelumnya. Walaupun dia mendapati kaedah ini secara kreatif memberi ganjaran, beliau mengakui tekanan yang besar dan cabaran yang melekat untuk menyelaraskan banyak individu dan peralihan perspektif dalam tempoh yang panjang. Pendekatan ini, dia mengakui, memerlukan tahap keyakinan yang tidak dimiliki oleh Druckmann. Druckmann lebih suka tumpuan yang lebih segera, menumpukan pada masa kini dan bukannya perancangan jangka panjang.

Perbualan beralih ke angka emosi kerjaya mereka. Druckmann menyatakan keghairahannya untuk pembangunan permainan, memetik perspektif Pedro Pascal mengenai seni sebagai penggerak. Dia mengakui tekanan dan negatif yang kuat, termasuk ancaman kematian, tetapi akhirnya, cintanya untuk bercerita permainan dan bekerja dengan individu berbakat melebihi cabaran.

Druckmann kemudian mempersoalkan Barlog tentang titik ketepuan, mendorong refleksi yang pedih pada pemanduan yang tidak henti -henti dari cita -cita kreatif. Barlog menyifatkan usaha yang tidak pernah berakhir dengan "gunung seterusnya," keinginan yang tidak dapat dipuaskan untuk mencipta, walaupun selepas mencapai kejayaan yang signifikan. Paksaan dalaman ini, katanya, adalah satu berkat dan laknat, memandu kerja tanpa henti walaupun berpotensi untuk membakar.

Druckmann menyuarakan sentimen ini tetapi dengan perspektif yang lebih diukur, menekankan pentingnya mewujudkan peluang untuk orang lain. Dia merancang untuk secara beransur-ansur mengurangkan penglibatannya dalam operasi sehari-hari, yang membolehkan orang lain mengambil tampuk dan merangkul cabaran dan ganjaran kepimpinan kreatif. Barlog, dalam keadaan lucu, mengisytiharkan hasratnya untuk bersara.